29 июля в 18:00 программа «КУЛЬТУРНЫЙ КОД»
В этом выпуске мы подробно поговорим об одной интересной и важной для Китая теме.Организация Объединенных Наций по вопросам образования, науки и культуры /ЮНЕСКО/ включила китайские объекты наследия кустарного производства фарфора в Цзиндэчжэне в список Всемирного наследия в субботу в ходе 48-й сессии Комитета всемирного наследия ЮНЕСКО, проходящей в южнокорейском Пусане.Таким образом, общее число объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО в Китае достигло 61.Объекты наследия кустарного производства фарфора в Цзиндэчжэне представляют собой группу объектов наследия, отражающих систему кустарного фарфорового производства, которая развивалась в Цзиндэчжэне провинции Цзянси /Восточный Китай/ с X по XIX век.Как отмечается в решении ЮНЕСКО, в Цзиндэчжэне производился фарфор высочайшего качества, а его сине-белый фарфор и орнаменты стали востребованным товаром по всему миру и символом китайской культуры и искусства.Среди включенных в список объектов — центр производства фарфора в городской зоне, древний печной комплекс Хутянь, месторождение фарфоровой глины Гаолин, месторождение фарфорового камня Чанлин и зона производства дров в Цзяотане. Они занимают территорию площадью 19,79 кв. км, а также имеют буферную зону площадью 55,46 кв. км.По данным Комитета всемирного наследия, данный объект демонстрирует инновационное развитие китайской технологии кустарного изготовления фарфора, фарфорового искусства и фарфоровой отрасли, и свидетельствует о глубоком влиянии китайского кустарного фарфорового производства на развитие мировой керамической промышленности, а также на обмен опытом и взаимное обучение между цивилизациями.Отличительной особенностью проекта является всестороннее отражение всей цепочки производства фарфора. Эти исторические объекты охватывают полный спектр производственного процесса — от мест добычи сырья и топлива до производственных центров и сетей водного транспорта, — позволяют составить полное представление о традиционной ремесленной фарфоровой промышленности.
Комитет высоко оценил усилия и достижения китайского правительства в области охраны и управления данным объектом всемирного наследия.Выступая на сессии Комитета всемирного наследия от имени китайского правительства, заместитель министра культуры и туризма, глава Государственного управления по охране культурного наследия КНР Жао Цюань подтвердил приверженность Китая полному выполнению Конвенции об охране всемирного культурного и природного наследия.Он пообещал продолжать укреплять комплексную систему охраны, сохранения и устойчивого использования объектов, а также сотрудничать с ЮНЕСКО и другими государствами-участниками в целях сохранения общего наследия человечества.
Российская художница-керамист Светлана Кулешова /K-Liée/ уже несколько лет является активным участником российско-китайского культурного диалога. В 2026 году она приехала в Цзиндэчжэнь уже в четвертый раз. Если прежде ее визиты были краткосрочными, то теперь она решила остаться здесь на длительный период, чтобы полностью посвятить себя творческой и исследовательской работе. По словам художницы, коротких поездок было недостаточно для глубокого погружения в многовековые традиции цзиндэчжэньского фарфора и полноценного раскрытия собственного художественного языка.Недавно в Цзиндэчжэне прошел Конгресс Международной академии керамики /IAC/-2026, в рамках которого открылась Международная биеннале керамического искусства «Будущее керамики». Эта престижная выставка, которая продлится до марта 2027 года, получила весомую академическую поддержку со стороны Российской академии художеств /РАХ/, высшего официального художественного учреждения России.Как ключевое официальное окно для культурно-художественных обменов между Китаем и Россией, РАХ на постоянной основе поддерживает регулярные академические взаимодействия с ведущими художественными вузами Китая. В ноябре 2025 года делегация Университета керамики Цзиндэчжэня специально посетила РАХ, где провела переговоры с ее председателем Василием Церетели. Стороны достигли консенсуса по углублению сотрудничества в рамках международной биеннале керамики, китайско-российских мастерских по керамическому искусству, программ резиденции для художников и совместных тематических выставок.Современное многоуровневое сотрудничество между двумя странами в этой области возникло не случайно: культурные связи Китая и России в сфере фарфора — это многовековая история, прошедшая путь от косвенного распространения к прямой торговле, от аристократической моды к местным инновациям. Российский синолог Ростислав Березкин отмечает, что китайский фарфор стимулировал развитие российского искусства в стиле «шинуазри» /от французского chinoiserie/, повлиял на местный образ жизни и стал источником вдохновения для литературного творчества. Эти обмены также способствовали развитию керамической промышленности России и стран Западной Европы.27 июля исполнилось два года с момента включения Центральной оси Пекина /»Чжунчжоусянь»/ в список Всемирного культурного наследия ЮНЕСКО. Все больше жителей столицы и туристов посещают Центральную ось, чтобы прикоснуться к живой нити истории, прогуливаясь среди древних архитектурных памятников и современных зданий.Центральная ось Пекина протянулась на 7,8 км от Колокольной и Барабанной башен на севере до ворот Юндинмэнь на юге Пекина, вдоль нее расположены 15 объектов культурного наследия. Центральная ось воплощает в себе многовековую историю градостроительного развития Пекина, является свидетельством непрерывности китайской цивилизации и отражает исторические изменения, произошедшие в столице.Картины Ли Чжиюна всегда отличаются яркими и насыщенными цветами. Он особенно любит изображать пионы, павлинов и лотосы, выбирая смелые сочетания алого, зеленого и золотого оттенков, придающих работам жизненную силу.Свои произведения он публикует в социальных сетях под никнеймом «Шахтер, который любит рисовать», где получает множество теплых отзывов и поддержку от пользователей.
